Description
【關於藝術家】
麥森瓷器歷史上的20世紀被稱為 Paul Scheurich世紀。他出生於紐約， 1900年移居柏林，1900-1902年在美術學院學習。Scheurich 發展出多樣 化的職業生涯，包括平面設計師，書籍插畫家和海報設計師，而多才多藝的他也是一位技藝精湛的雕塑家。他於1913年開始為麥森工作，總 共塑造了87 個人物。他以極具創造力的設計和繁複的細節而聞名，這些設計受到現代主義和新藝術主義所啟發，他所創作的系列人物中最著名的是俄羅斯芭蕾舞演員，這個系列充分地展現出他以靜態媒介捕捉及展現出動態形式的高超能力。在 1910 年代， 整個歐洲都被佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團所深深吸引，俄羅斯芭蕾舞團標誌著音樂劇發展的新階段。1910年5月20日成為單幕芭蕾嘉年華的 開幕之夜。舞團於柏林的 Theatre des Westens演出，如此新穎、出人意料且令人驚喜的演出，觸發了年輕 Scheurich強大的創作衝動。 因此他在1913年創作了一系列五人瓷偶群像—Harlequin and Columbine, Pierrot, Eusebius, Chiarina and Estrella (丑角和哥倫拜恩、皮埃羅、尤西比 烏斯、基亞里娜和埃斯特雷拉)。明亮的釉上彩手繪技法，用色強調服裝的戲劇性以及諸多精緻的細節，每一個舞衣上面的緞帶、皺褶、精巧的頭飾和，都毫不馬虎，並搭配生動的手勢和優雅傳神的姿態，完美的將當時俄羅斯舞團的舞者神采飛揚，透過作品表露無遺，永遠流傳。他所創作的俄羅斯芭蕾舞團的瓷偶，是令全球藏家驚嘆和陶醉的藝術作品，成為麥森瓷偶中的經典傳世之作。
英國著名的維多利亞和亞伯特博物館 (V&A Museum)，以及德國麥森窯廠博物館亦有館藏整組瓷偶，共五件。
佳士得關於Meissen收藏指南的專文 Collecting Guide： Meissen porcelain 中，特別提點出瓷偶收藏重要性
在18世紀，瓷器-又被形容為“白金”，是世界上最珍貴的商品之一。 來自東方的瓷器貿易蓬勃發展，歐洲各國開始爭相尋求青花瓷的秘方。 瓷器是在大約2000年前在中國發展起來的，但是直到18世紀初 Johann Friedrich Böttger 發現了神奇配方時，製作它的方法仍然是歐洲人的一個 謎，1710 年 Meissen 窯廠成立。一直到現今仍繼續生產一些西方最好的 商品和雕塑，至今依然是歐洲陶瓷界最受歡迎的品牌之一。
Johann Friedrich Böttger是一位聲稱自己可以煉製出黃金的煉金術士，此 事被大帝奧古斯都二世得知，他監禁了這位煉金術士要他證明自己的能 耐，無須多言的是他並未真正點石成金但他確實發現了硬瓷的秘方並從 而促進了“真“瓷器的誕生。由於Böttger的發現，奧古斯都大帝建立 了Meissen工廠，並網羅了一些藝術家和工匠來生產並裝飾這些難得的臻品。由此開始生產各種不同的產品，從常用的碗碟盤到為藝術而生的花瓶。這些受聘的工匠開始嘗試各種釉料和形式，並遠從波西米亞引進了玻璃切割機。然後，在17世紀早期，一位名叫Johann Gregorius Höroldt的 男子從維也納來到這裡，並設立了繪畫工作室，歐洲手繪瓷器的起源也 促成了Meiseen至今屹立不搖的地位。
在當時窯廠屬於奧古斯都，他對瓷器的狂熱是眾所皆知的，他收藏了大 量的亞洲作品。奧古斯都是歐洲第一位，量身訂製“真正”瓷器的君 主，他開始為自己訂購大量的瓷器，並將其出售給歐陸的大家庭。最初麥森瓷窯以複製東方形式的瓷器為主。在1720年代，麥森經歷了 一個透過模仿來自創中國風格的場景並用來裝飾這些商品的階段。在17世紀20年代末期，還推出了來自日本的 Kakeimon設計，以及受日本原件啟發的形式。在一些拍賣品中可以發現早期的麥森，像是Meissen的’Böttger’時期， 這是由紅色粗陶製成，但覆蓋著實驗黑釉，以模擬日本漆。儘管此時仍 然受到亞洲的影響很大，但透過自創的東方風格融合巴洛克的形式已逐 漸形成一種全新的風格。
製作小人物瓷偶的概念最初來自於18世紀初在歐洲各地的時尚餐桌上 看到的糖飾（將糖壓入模具中以形成人物，寺廟、大門、車廂、花園和 許多其他形式。）這些都非常昂貴且無法持久，因為它們可以被吃掉。 瓷器的發明使這些糖偶可以更加永久，並且賦予更高價值。當時的許多 瓷器人物 （從田園風光的場景到街頭商人的描繪 ）實際上都被設計成 餐桌裝飾，而不像今天那樣坐在櫥櫃裡。瓷偶的主題繁多諸如神話的或 寓言的甚至是諷刺的，旨在傳達有關其所有者的信息(他們的知識水 平，他們的軍事實力，甚至他們的幽默感）Meissen瓷器中最常見的一個人物是 Harlequin。他是極受歡迎的喜劇中一位著名角色（這是一種16世紀在意大利流行的通俗劇）這個角色甚至影響了莎士比亞，莫里哀 等等。丑角 ：就像其他戲劇中的傻瓜或小丑一樣 ，總是充滿喜悅，這 使他深受工匠和收藏家的喜愛。
彷彿18世紀從麥森工廠製作出的藏品還不夠滿足奧古斯都的野心，他 有了一個驚人的想法，命人創作出等比例的大型瓷器動物（從異國鳥類到大象和犀牛）這些動物以真人大小的比例創建，而這首批創作是為了 獻給 Dresden的統治者放置在他著名的日本形式宮殿。這是一項艱鉅的 任務，涉及兩位主要建模人員–Johann Jakob Kirchner 和 Johann Joachim Kändler，後者為前者的繼任者，也是麥森歷史上的一位重要人 物。 Kändler的技巧是為模型注入生命，予人栩栩如生的動態感，他的 作品今天仍然非常受人尊敬。直至今日Meissen最主要的動物瓷偶原型 ，都可以在這位於Dresden的日式宮殿中找到，但偶爾會有一些未被放進 此宮殿中的特殊動物原型流落到市場並造成收藏家爭相競逐的目標。即 便是長年研究 Meissen的專家也無法預測或估計出 Meissen窯廠數百年 來哪一系列產品最具有收藏價值，但是一個顯而易見的事實，就是一件完整精美的瓷偶物件在多數藏家眼中是歷久不敗的。
