描述
喬治·朱爾斯·維克多·克萊林（Georges Jules Victor Clairin）（1843年9月11日~1919年9月2日）是法國東方畫派畫家和也是著名插畫家。他受到東方意象摩爾式建築的影響，並多次遊歷北非，特別是阿爾及利亞、摩洛哥和埃及。在巴黎，他過著和社交名流交際頻繁的生活，並與魅力四射的女演員莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）有長達50年的友誼，今日他以上流社會中活躍的人物畫以及親密細膩筆觸的肖像畫聞名。
克萊林在Isidore Pils (法國畫家佛朗索瓦愛德華皮克學生，巴黎高等藝術學院教授，著名宗教和軍事畫家，曾繪製巴黎歌劇院內裝)和François-Édouard Picot (佛朗索瓦愛德華皮克7月君主制時期的法國新古典注意畫家，繪畫了神話，宗教和歷史題材。1811年獲得羅馬大賞，並於1819~1839年於巴黎沙龍展出畫作，並於1836年當選巴黎藝術學院院長，曾為巴黎聖母院、羅浮宮、凡爾賽宮、盧森堡宮繪製作品，是當代評價極高的畫家)的工作室作為學徒，和繪畫大師學習並打下良好的基礎。 1861年，他進入巴黎藝術學院就讀，並於1866年首次展示了他的作品。他與Henri Regnault (亨利．雷諾，1864年於巴黎展出肖像畫，1866年獲得羅馬大賞，是一位熱愛旅行作畫，對生活極富觀察力的畫家)一起前往西班牙。
並與François Flameng(弗朗索瓦·弗拉門(1856–1923)在19世紀下半葉和20世紀上半葉是一位非常成功的法國畫家。著名雕刻師的兒子，並在手工藝方面接受了一流的教育。最初以其歷史繪畫和肖像畫而聞名，並成為巴黎藝術學院的教授。他裝飾了巴黎大學和喜劇歌劇院等重要建築，並製作了廣告作品。 弗拉門被授予法國最高平民榮譽軍團d’Honneur，並設計了法國的第一張鈔票。曾被授予維多利亞皇家勳章)和Jean-Léon Gérôme(尚恩．李奧‧傑洛姆身為拿破崙三世極其推崇的畫家，拿破崙三世將他所繪製的花器送給維多利亞女王的夫君，亞伯特親王，並被展示在倫敦詹姆士宮的皇家收藏內，1855年巴黎萬國博覽會展出多幅畫作，1857年的沙龍展達到聲譽頂峰，1865年，傑洛姆第五次當選法蘭西學會（Institut de France）成員。1869年，他當選為英國榮譽名譽成員皇家學院。普魯士國王威廉一世授予他紅鷹三等勳章。他的影響力日益廣泛，他是貢比涅（Empiègne）帝國宮廷御用歐仁妮皇后的常客。50多歲開始創作雕塑作品，1878年於萬國博覽會展出雕塑品。其風格稱為學術風格。他的畫作被廣泛複製，以至於“可以說是1880年世界上最著名的在世畫家”。他的作品範圍包括歷史繪畫，希臘神話，東方主義，肖像和其他主題，使學術繪畫傳統達到了藝術高潮。他被認為是當時代最偉大且最重要的畫家之一。他也是一位老師，學生人數眾多。其作品遍佈全世界重要的博物館，包括沃爾特斯美術館、芝加哥藝術學院、紐約大都會博物館等不勝枚舉)一起前往意大利。他在摩洛哥遇到了加泰羅尼亞的畫家Marià Fortuny (馬里亞‧福爾圖尼，歐洲最早的現代主義藝術家之一，聲名遠揚歐洲和美國。如今，他的畫作分散在馬德里普拉多博物館、加泰隆尼亞國家藝術博物館、英國國家美術館、紐約大都會藝術博物館和波士頓美術館等地)，他們一起參觀了得土安。1895年，他與作曲家Camille Saint-Saëns (舉世聞名的卡米爾．聖桑，法國作曲家，他的作品對法國樂壇及後世帶來深遠的影響，重要的作品有《動物狂歡節》、《骷髏之舞》、《參孫與大利拉》等，李斯特更稱譽聖桑為世上最偉大的風琴家)前往埃及。
他以Sarah Bernhardt (莎拉·伯恩哈特，曾出演過19世紀後期和20世紀最流行的法國戲劇，羅斯坦（Rostand）稱她為“姿勢的皇后和手勢的公主”，而雨果則稱讚她的“金嗓子”。她在世界各地巡演，並且是最早錄製唱片並拍攝電影的著名女演員之一。馬克·吐溫（Mark Twain）寫道：“女演員有五種。壞女演員，漂亮女演員，好女演員，然後是莎拉·伯恩哈特。王爾德去世前寫道：“我一生中最崇拜的三個女人是莎拉·伯恩哈特，莉莉·蘭特里（Lily Langtry）和維多利亞女王) 的肖像而聞名，他與伯恩哈特的友誼，讓多才多藝的他，專門擔任多個伯恩哈特角色的戲服製作師，包括1879年Ruy Blas的女王，La Méséande裡的在拉公主（La Princesse Lointaine）（1895和1899年），Cleopatra (1900)、Theodora (1902) 和Saint Teresa of Ávila。
克萊林繪製了許多精彩的天花板，其中包括巴黎歌劇院（1874）和瑟堡劇院。他的肖像畫作在巴黎沙龍中持續參展並深受藏家喜愛和追捧，Dahesh藝術博物館、巴黎證交所、普林斯頓大學美術館、大英博物館等均有館藏，但更多的為私人所收藏，並在蘇富比和佳士得人物肖像畫的範疇有極高的落槌價和藝術評價。從他人生當中極為輝煌的交友史得以窺知，他本身具有極高的才華和絕佳的社交能力，他所學習、結識及往來的畫家、音樂家、表演家不論是以當時代或直至今日來說都是極富盛名、聲名遠播的藝術大師，在這樣的氛圍薰陶之下，他對人物的觀察力日趨敏銳、繪畫技巧上能夠擷取不同畫家的長處，在視野上能夠更兼容並蓄，尤其是尚恩．李奧‧傑洛姆Jean-Léon Gérôme-(藝術家介紹請參閱前文)對他影響甚鉅，站在一代大師身旁，耳濡目染，對於藝術的見解、領受和發揮都有如醍醐灌頂。克萊林秉持著對人的熱忱，以及對於色彩掌握的天賦，讓他的畫作擁有絕佳的生命力和臨場感，也是讓所有人物畫藏家爭相追捧、趨之若鶩的主要原因。
以這張『周末海濱情懷』畫作來說，描繪著身著華服的演員和名流仕紳在海邊的假日時光，從按壓帽飾的手、女演員翻起的帽沿及飄逸裙襬揚起的幅度，我們感受到海面正吹來一陣不小的風，有人迎著風或立或坐，感受和沙龍中靜態社交活動不同，而是擁有著大自然的生命感，來自海洋潮濕的氣息，這對他們而言，是對參加了無數晚宴派對的名流，很新鮮的感受，畫面中的主角，是由3位紳士和2位淑女所組成的遊憩同伴，勉強地以柱杖支撐地面，並且站在大塊的黑岩之上，也許是第一次參與，因此顯現地有點手忙腳亂，身穿粉嫩紅衣的女子像一朵綻放中的紅玫瑰昂然而立，露出迷人的微笑，身旁兩位男士頻獻殷勤，到底誰能夠獲得淑女青睞，而畫面左邊的紳士，正無微不至的照顧著彷彿受到驚嚇、嬌弱如白玫瑰的名媛。我們隨著導演(畫家)的鏡頭，視線的遠方，海岸線無限延長，而2/3沙灘的畫面佈局，藉由沙灘不同群聚的人群，暗示景深之餘，又將觀者的眼神聚焦到畫片中離我們最近的人群身上，整個畫作猶如一戲劇的一幕，鮮明而充滿動態感，一陣驚呼、一個動作、一抹微笑、一聲耳語，這些細膩且獨到的筆觸，勾勒出一副極其吸引且動人的場景，不僅是滿足了風景畫對於距離和景深的營造，更多著墨於展現出那一瞬間的生命力，帶給觀畫者的是包含視覺、聽覺和觸覺的全新感受，看著畫也能夠精準勾起，想要好好享受當下每一刻人生的渴望。
