關於2019年春季預購的內心話

關於2019年春季預購的內心話

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在這個不算短也不算長的十五年的採購生涯裡，我不敢以專業自居，在這裡有一些心裡的話跟各位同好分享，在這種長徵式的採購當中常有的心裡困境，是因為 投入的資金考量造成一種侷限，害怕積壓的成本太大，會造成經營事業上的壓力。但是，許多稀世物件，唯有觸碰到細節，對物件有足夠的認知以及學習，才能真正瞭解和發掘其價值所在。

身邊不乏有許多關心的聲音，提出針對生意與經營的意見，可以說多數人採取保守的態度，設定預算來規劃採購的上限金額，但是對古董瞭解和涉入越深，越知道有些古董真正的價值遠超過貨幣可以衡量，雖然時常陷入一種如履薄冰般的忐忑掙扎，但一路走來我深深認為，唯有不設限的採購，才能將真正好的東西帶到跟我有著相同追求的藏家好友面前，讓你/妳們有跟我一樣的機會，見識到何謂全球頂級的稀世珍寶。我這一兩年著手將兩支旗下的品牌『歐洲古董臻時館』和『安森國際歐洲古董』各自的獨特性加以區別，在現今英鎊和歐元都來到歷史新低的局勢下，我非常鼓勵各位，可以將自己購置物件的預算調撥一下，投注到博物館級的物件上。

今日的世界經濟大不如前，不論是台灣或是歐洲均是如此，但最壞的時機往往也是最好的時機！我可以非常肯定的說，目前正是我們能夠將以往望塵莫及的、最為頂級的物件，採購入手的最佳時機，希望你/妳們能透過我這番淺見了解並掌握這個好機會！將手中的貨幣做最大化的利用。採購即將進入尾聲，希望這次沒有讓各位失望。謝謝你/妳們一路走來對我的支持。

採購經典回顧-麥森古董四元素

採購經典回顧-麥森古董四元素

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安森國際是由深耕歐洲古董藏家網絡超過15 年的Ann Huang女士與其家人組成的團隊所經營的。

對Ann女士來說：客戶滿意度一直引導者我們並鞏固了我們與每位客戶建立終身信任關係的承諾。我們的理念始終是為客戶提供最精美的收藏品，並以最高水平的客戶服務支持每筆交易。贏得信任並提供最好的服務是我們的首要任務。 同時建立了跨幅廣至英法德比等國的交易網絡。 每次收購都經過Ann團隊的精心挑選，考究其典故資料與相關文獻並詳實紀錄和審核， 從執行團隊到才華橫溢的研究人員。

讓Ann團隊與眾不同的是對細節的關注。我們的首要任務是為客戶提供我們多年來的購買和收集體驗，建立顧客滿意度與信賴感。 如果您無法在市面上找到您要的歡迎隨時向我們詢問，相信我們技術精湛的團隊可以幫助您找到適合您收藏的合適作品。

令人難忘的收購   在超過15年花費巨資投身在古董收藏的歷程中，Ann團隊已經收購併出售了一些世界上最重要和非凡的古董與藝術品。而且，雖然我們獲得的每件物品，無論是獨一無二的曠世巨作，只有耳聞卻從未親身見過的拍賣臻品或是該項技術已失傳的獨特瓷器，都有自己非凡的故事，其中一些作品給人留下了真正持久的印象。透過上述圖片我們將與您分享一些我們最難忘的收購。

Weeknight採訪：歐洲古董經營者的心裡談 Confessions of an Antique Dealer

Weeknight採訪：歐洲古董經營者的心裡談 Confessions of an Antique Dealer

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在緊湊的採購行程間，常會有一些不經意的美好發現，支持並提醒我們莫忘初衷！

Its always great to be reminded once again why we do what we do, especially during the hustle and bustle of a buying trip.

旅程中深沉的疲憊總讓我回想起最初改弦易轍的心路歷程，在15年前我剛踏入歐式傢俱產業時，台灣處在一個所謂仿古傢俱的年代，規模經濟造成的工廠外移，在勞動報酬相對便宜的地區，供應商試圖模仿歐洲古董傢俱的外型大量生產製造，徒具外型的仿古傢俱卻由於沒有工匠以繁複工序所製造的細節，以及為了降低生產成本所使用的密集板等合成木料，導致成品本身不堪長期使用且完全失去了只有古董傢俱才能感受到的真實內涵，再精美的設計圖再也無法將美感百分百呈現在商品本身，在這樣的市場情況當中，消費者既無法取得實用又高品質的家具，粗劣的仿古傢俱也間接傷害了歐洲傢俱的真實形象，產業陷入一個惡性循環當中，長時間錯誤教育消費者，用收購精品的價格購買仿古傢俱也視為理所當然，粗製濫造不堪使用的品質，造成了無形的浪費，在深知這樣的環境是無法長久的之下，我決定斷絕台灣現有的仿古供應商，以一種取經的態度，從幾位長年熟識的外國朋友，以及向友人借來的幾本歐洲古董拍賣資料，開始另一段嶄新的經營旅程，帶著書本花費數月時間遊歷歐洲各城市，在巷弄與古老建築當中看見文化底蘊的豐富，在鄉鎮與城市中用力體會歐洲人對於家庭佈置的精心與認真，在每一口飲食之間品味生活日常的美好，從建築、飲食、文化、氣候來遙想這些其來何自。

 

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As we near the end of this buying trip, the fatigue and stress really taking a toll, I think back to 15 years ago when we started. What kept us going for so long? In the beginning, like many at the time, we sold European decorative objects and modern reproductions or replicas of antique objects. We felt we needed to change not because mass produced replicas break quite easily and thus creating more waste, but rather it is not good for that market. In that business, the only way to compete was to offer the same replicated goods for less; however, that will in no way enhance Taiwanese buyer’s appreciation or taste for the real thing. We began to learn about the antique auctions in Europe, studied European architecture, food, culture, and even weather patterns to prepare ourselves for the new journey.

 

 

在現今社會中，面對面交談或是親身體驗接觸已經不再是買賣唯一的選項，網路讓我們能更快速且便利的獲得我們需要的一切，因此我們也在網路中更多的分享本店藏品資訊給那些喜歡卻無法親身前往的消費者們。唯獨採購工作，我們從不曾假手他人，即便是相交十年以上的古董商，提供任何藏品時，就算會有再多額外的支出，我們依然會親自到場鑑定，確保我們經手過的商品是真實可信的，這是我們對自己與客人的承諾，身為歐洲古董的經營者，在買到特殊的藏品時，那種發自內心的喜悅與滿足才是我最大的收獲，而能將這些美好與人分享更是我們覺得十分驕傲的事。

 

During the transition, we made numerous mistakes; however, good thing the team supported one another, and we learnt from our mistakes. We accumulated hands-on experiences one only gains after being on the front lines of operations, which is the “discerning eye”, the most important skill for an antique dealer, where he or she can sift out all that is out there and present the very finest to our collectors.In the age of internet, we can purchase almost anything from home. We are also experimenting and looking for the best way to serve our customer this way, using messaging apps, social media and videos to share what we see with our collectors. But in terms of sourcing, we still only trust our own eyes, even for dealers we have worked with for over a decade, and thus we still need to appraise the objects in-person.We feel this is the only way to work to ensure we meet our customer’s expectations and trust in us. The other reason is that there is so much joy in finding the objects that we feel worthy and then sharing them with people who appreciate them.

 

在每趟採購進行到尾聲的同時，在我心中除了深層疲憊，更多的是一種戒慎恐懼的緊繃，對即將到來的貨櫃中，每一件收藏品的包裝狀況、運送過程、貨櫃內的安置情況是否良好等等， 我們總是事必躬親，這種壓力與使命讓安森國際走到這一步，內心充滿喜悅感激卻也總感如履薄冰。年初這趟旅程中是我們踏過深厚的積雪，充滿泥濘的草地，風大到無法直視前方的展場，自認即使再來一次也無法做到更好，即便此行中許多天公不作美的狀況，但還是設法克服了，希望這樣的專注能夠讓一切參與的過程完美落幕。

 

There is always a sense of stress in this leg of the buying trip, as the items are prepared for shipment, since we need to make sure all the objects are properly wrapped and packed in the container. This winter has been a particularly harsh one as I step on the ankle high snow on the ground, feeling the mudding ground underneath, and the wind blowing so strong I am having trouble walking straight. I think to myself is there any way we can do what we do but with more ease? I realized, no, this is the only way to ensure we meet what we set out to do, and we can overcome it with bad weather and all.

 

一件偉大的藝術需要的不只是一個感性的觸發，不過有時候迎合市場是一個經營者必須的考量，但是身為一個歐洲古董經營者，我時常懷抱著一種夢想，能夠透過分享與學習讓那些非市場主流的古董收藏被更多人發現，世界的遼闊與驚奇來自相異文化獨有的美，不止侷限於主流市場，提昇眼界也讓我們更加了解世界。

 

For a work of art to be considered great, not only is the stroke of inspiration essential, there is also market forces to be taken into consideration. As someone who works in antique, I have this dream within me to have more people understand and appreciate works less people know, collect, and are not yet valued as they should be. After all, I feel antiques are not just about objects, but a learning and appreciation for the world we live in; all of its beauty and culture, so we can understand it even better.

 

真正永恆的美好，總是經得起時間的淬煉，讓歷史的洪流去蕪存菁而其留下的精華，便留存在古董物件之上，乘載某一時期的文化底蘊和社會繁榮的縮影值得我們奮力爭取，生命最甜美之處在於我們內心有渴望和追求，為此所付出的努力心力更是真正生活中銘刻的印記，而一個城市的熟成來自於長久時間以來所累積的歷史軌跡，這些脈絡展現在建築、音樂、文化、藝術進而烙印在人們的心靈，形成城市中人們生活的底蘊欣賞著、把玩著這些不同年代所留下的文化縮影，慢慢地我們也將醞釀出，屬於自己獨一無二的氛圍和品味。

 

For something to be considered good and eternal, it must of course stand the test of time. Antiques are important in our lives because it captures memories and stories from a bygone era reminding us, as hard as we push for advances in technology, can the objects of today really stand the test of time? Antiques are rooted in architecture, music, art and history. They are more then objects; they give us a great perspective on our place in time. Antiques are beautiful, unique, great to look at, and meant to be enjoyed. In the process, we also write our stories and histories through them.

 

安森國際

2003年成立，安森國際是台灣最具規模的古董品牌，手上有合作超過一千五百個大大小小的歐洲古董商，可以很快的為藏家、博物館與店家找到難找的品項，安森國際位於台南300多坪的旗艦館，第一次光臨的客人都會感覺到了博物館般的驚喜，一間超乎藏家所想像的古董展示館，秉持著對客人價格上與品質上的承諾，從每年多趟的國外採購、一年超過15個貨櫃的進貨、報關、店內營運和送貨，都是團隊一手完成，因為這些努力建立了藏家與業界中驚人的成績。旅行般不回風景但能帶回生活品味，推開溫潤木匡鑲嵌著彩繪玻璃的木門，門片上古老卡榫嘎嘎作響，彩繪玻璃水彩般的柔和、光影漫射，伴隨咕咕鐘規律滴答滴答，安森國際歡迎貴賓進入一場跨越場域限制的藝術對話。

 

About Annsons

Founded in 2003, Annsons is Taiwan’s premier antique brand, with an over 1,500 European dealers networks. Annsons’s specializes in tracking down hard to find items for collectors, museums, and store owners. Annsons’ Tainan flagship store is over 1,000 squared meters in size, giving visitors a feeling they are walking into a museum. Annsons strives to deliver fine object at prices most collectors find hard to believe. They make over 4 buying trips a year, bringing in nearly 15 containers of products, as well as taking care of buying, packing, importing and selling on their own. The many reason why it holds a place in the heart of every serious collector in Taiwan.

 

 

緞木 — 藝術家的黃金畫布

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用木頭種類來分辨英國古董傢俱沿革 ，在1900年代早期，當學者針對英國家具為主題開始研究時，它被方便地劃分為四種不同的類型分別為“橡木時期”，“核桃木時期”，“桃花心木時期”和“緞木時期”。 它實際上並不那麼簡單，因為每個所謂的「時期」都與其他的重疊，並且很難指出何時為引入任何一種木材的確切日期，或者說何時為該木料使用的黃金時期。然而，這些明確的劃分確實使處理這個主題變得更容易，接下來讓我們聚焦在緞木時期。

來自西印度群島和東印度群島，大約從1780年到1810年用於製作家具。它是一種暖黃色木材，並且具有高度拋光的緊密紋理。它主要用作單板，但除非由手工師傅小心處理，否則它有分裂的傾向。到了1800年，它被用於製作椅子和桌腿的實心。緞木是一種昂貴的木材，總的來說，它的用途主要針對那些富裕客戶委託製作的特殊零件。 緞木家具有時會精心鑲嵌其他淺色木材，但大部分的緞木傢俱都是將油彩手繪在其上作為裝飾。據說手繪的部分大多來自女藝術家Angelica Kauffmann的作品，但其實這些手繪的古董緞木傢俱非常稀有，即使在專營古董的古董商私藏中也非常少見。用緞木製作的椅子以及桌子和櫥櫃都裝飾著繪畫，以花朵為主題的通常採用小花束和落葉花環的形式，適合木製桌椅腳的細長造型。 大約在1900年，人們對十八世紀的緞木家具產生了興趣。當時緞木傢俱受歡迎到讓人瘋狂的程度，製即便是非常小型的古董傢俱只要能找到，無論從酒窖和閣樓中被搜刮出來販賣，任何被找出的稀舊即便是受損的緞木傢俱也會經專人修復並以大筆金額出售。一直到近代緞木傢俱的價值性一直不斷提升，也被古董傢俱收藏家視為收藏手繪傢俱的指標。

要了解緞木傢俱，我們必須先對西方藝術運動有一定程度的瞭解，在歐洲藝術的革命運動往往是彼此牽引連動的，而在18世紀時，羅馬掀起的新古典主義帶動了一股全新的風潮，所謂新古典主義是一種新的復古運動，最主要是針對在當時由貴族皇室所帶動的巴洛克與洛可可風格的一種反動，希望以重振古希臘，古羅馬的藝術為信念，開始透過刻意模仿古代藝術並且盡量以簡樸風格為主。

在英國這樣的新古典主義也反映在製作傢俱上，由亞當兄弟（John Adam & Robert Adam），赫坡懷特 (Geoge Hepplewhite) 與謝立頓 (Thomas Sheraton)三大名家各自用自己的風格，使用由東印度群島進口的緞木與桃花心木為主料，製作品質極佳的訂製傢俱，緞木本體呈現暖黃色 木紋構造整齊密集且散發光澤，加工不易且價格高昂。在三大家的運用之中，以謝立頓式最為著名，謝立頓風格是受到路易十六風格所啟發，大量利用木頭原始的硬度與彈性製作出柔美的線條與繁複的鑲坎，對於這些名匠來說好的木頭就如千里馬一般的寶貴，能夠乘載著凝聚名匠大師嘔心瀝血的，也只有 如同緞木這樣質地良好，既有硬度又有彈性的木頭。透過真實接觸這些歷久彌新的不朽之作，我們才得以真正見證整個新古典主義的精華萃煉之處。

註：何謂路易十六風格

家具的結構以筆直線條為主，長方、四方、圓、橢圓等新古典主義建築的幾何形式被大量使用，腳柱也模仿凹槽柱和方形柱的造型製作。原本物件上的裝飾物大量減少，以對稱形式呈現，一般以植物與古典主題作為裝飾靈感，或是繩結、花綵與幃幔等古典元素，而描金的部分，通常以細緻的線條畫在腳柱及邊上，加重其份量。

特殊收藏介紹-Silver Overlay

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Silver overlay(包銀)是一種針對非導電材質(諸如瓷器，玻璃)的表面電鍍手法。包銀這個製程最重要的技術包含利用銀漿與松節油調製出來的某種液態介質，並將其畫在玻璃等表面來做為圖樣設計，接著將整個畫過表面利用低溫燒製(淬火)，淬火後可以將表面雜質清除再來就是冷卻過程待冷卻後將其置於銀溶液中，再浸泡過程中利用低壓電流通電使其表面介質成為可導電材質並且讓銀結合在表面上有畫過的地方，從而創造出銀與玻璃的永久結合。

一種更古老的包銀手法，自古以來在印度陸地諸國常被廣泛使用，做法是將銀箔紙纏繞並包覆在想要的表面使其固著其上甚至是拋光，這種設計通常用來包覆在黑底的材質上方作為映襯，這個技術又被稱為『Aftabi』這種反覆疊加的技術更早於今天常見的包銀手法，但是由於這種手法不用電流鍍銀，這種工法非常費時費力且需要嫻熟的工匠才能夠做到。

究竟第一位研發出包銀技術的工匠是何人已不可考。目前可知的是從1870年開始出現了這種包銀技術的成品，雖然成品皆出現在1870年之後但是人們推測這項技術是更早以前就被發明出來，到1870年後才問世，最被大家認同的是這項技術由一位美國人Frederick Shirley研發，但是他是到1879年才申請這項專利。

接踵而來的是由史蒂文斯與威廉姆斯有限公司贊助的Erard和Round在1889年申請了同樣專利，而後是同樣來自美國的John Sharling於1893年申請專利，接著是目前舉世聞名的德國工匠Friedrich Deusch在1895年提出專利，並且在1907年的波爾多國際展中大方展示他的作品與解釋其製程。Deusch回到德國南部的SchwäbischGmünd ，他於1912年於該地成立了他的公司Deusch＆Co，並在1913年比利時根特舉行世界博覽會上獲得金獎榮耀。隨著他的發跡，Schwäbisch Gmünd成為了包銀這項技術與工藝品製成的重鎮(當時約有兩萬名居民)，這個小鎮從16世紀開始就有許多金銀製藝術品的傳統工匠在此生活，早期這裡也有一間學校訓練專門從事這項傳統藝術工藝的匠人，並且在1907年這間學校轉形成貴金屬製成工業的訓練所。在1920年時有將近190間公司與這個訓練所密切合作創造許多貴金屬工藝品，由於工匠跟零件供應商的存在刺激了這項產業的蓬勃發展並且由於市場需求，在Deusch公司之後，其他以包銀這項技術為業的公司紛紛如雨後春筍般出現 (較為出名的有Friedrich WilhelmSpahr公司與Alfred and Manfred Vehyl) ，可說這項技術與德國的工業技術發展相輔相成，而同時間在美國也開始發展了包銀技術的工業。

德國包銀具體特徵是純度，純銀925或純銀999。用於德國包銀的質量可透過標記?/1000來判定(通常在物品的底部或側面）來看出。包銀的純度和厚度確保了物品的美觀，即使經過多年清潔也不會損失銀。Friedrich Deusch發明了將銀和非導電表面（如瓷器或玻璃）利用電鍍相結合方法。他用一種特殊的導電液體（一種焊劑）實現了這一種它永久地固定在準備好的形狀上。首先通過雕刻或使用氫氟酸蝕刻設計來使特定物體（例如花瓶）粗糙化。這意味著必須實現非常精確的表面覆蓋以防止對不會覆蓋的區域造成任何損壞。也許他們使用了一種掩蔽漆，它可以承受窯中的後續烘烤用於將助焊劑與物品表面熔合。下一步是用最純銀（1000）電鍍觀察並調整包銀過程中的物品非常重要，等待太久會導致可見的暗點不然就是陰極或陽極固定表面的粗糙化。陰極和陽極利用電流將物品導電，這允許銀熔化到塗有銀焊劑的區域。成品上所需的銀厚度決定了需要將物品留在純銀溶液中多長時間，過程可能超過30個小時。最後，如果掩蔽漆沒有在窯中燃燒完全，它必須在事後去除（可能使用化學液）。當為成品上色時，必須在銀覆蓋工藝的最後階段之前對其進行燒製。雕刻銀是最後的，是最需技術且最費力的工作，Friedrich通常是親自完成不然就是交給底下最有經驗的工匠。

由弗里德里希·德施（Friedrich Deusch）設計和製作的早期作品非常經典，這些作品是藝術裝飾品（ArtDéco）最純粹的抽象階段。1950年代開始，他風格慢慢具現化如花型的樣式。Deusch將銀色ovelay應用於花瓶，盤子，咖啡和茶具以及其他物品。從一開始，Alfred Veyhl公司就有自己的風格。它主要是鳥類，花朵和類似圖案的多色彩繪細節的組合鑲有銀色。更抽象的設計很少見。阿爾弗雷德，後來他的兒子曼弗雷德維爾，是唯一使用清漆來避免銀氧化的人。阿爾弗雷德在他的設計中使用了更柔和和更圓的線條，而曼弗雷德則採用了更具棱角的表現風格。該公司的一個特色是客戶可以選擇一整個系列客製化的瓷器形式和裝飾。然後，這些物品僅進行一次生產。弗里德里希·威廉·斯帕爾是一位出色的人物。有證據表明他從Friedrich Deusch那裡學到了他的技能（兩家公司的一些項目都有非常相似的正式設計）他不僅是一位工匠，且是一位以完美和諧的比例開發重複圓周形狀的藝術家。通常它是純粹線條（彎曲或直線），或它們的組合，與花或鳥。他設計較為含蓄但以不言而喻的和諧方式劃分小表面（例如花瓶）。像其他人一樣他不僅設計並應用了包銀這項技術，他還用自己調出特定的琺瑯顏色來替瓷器燒色，塗上了圖案並雕刻了銀色當然，他並沒有自己生產所有這些物品。 Spahr的工廠僱用了大約40名專業工人。優秀的雕刻作品展現出Spahr無與倫比的品質。

早期的物品通常具有較厚的銀層。人們還可以看到刷子的筆劃證明覆蓋層和塗漆表面是手工製作的印刷設計更常用於後來生產的產品，尤其是Manfred Vehyl的產品。這些可以通過去考究其設計的不同來加以識別：如果顏色是扁平的並且充滿小點通常代表印刷設計。此外，印刷色彩設計上的銀色作品的覆著密合度不如早期設計。

完美的典範 – 梅迪奇家族

完美的典範 – 梅迪奇家族

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歐洲古董臻時館在歷經15年的醞釀，在今年推出一個新品牌『安森國際』，這個品牌之下，我們會介紹引以為傲的頂級博物館收藏，也會在文章中對這些藏品有更深入的著墨，敬請期待。

將文藝復興時期，視之為西洋文化藝術史上最璀麗璨爛的一頁，是相當實至名歸，而這當中最舉足輕重的推手，便是人稱『文藝復興教父』的梅迪奇(Medici)家族，這個佛羅倫斯的家族，不僅僅是義大利史上最富有的家族，其與藝術文化緊密交織，對義大利甚至歐洲命運影響甚鉅，在歐洲歷史上前後維持了三個世紀的輝煌。梅迪奇家族的身份為銀行家，但不同於歷史洪流中被人所遺忘的銀行家，他們家族對於藝術的品味和涉入，讓整個家族在歷史上的地位永垂不朽。

在老科西莫時期，他委任建築大師布魯內萊斯基完成聖母百花大教堂的穹頂，是十五世紀時，世界上最大的一座。他所創立的柏拉圖學院，為各方的智識精英們開創了環境，使得人文主義的新文學與思想能夠開花結果，也促進了新柏拉圖主義的傳播。老科西莫之子皮也洛也曾視如己出的保護著才華洋溢的波提且利；至於「偉大的羅倫佐」(Lorenzo il Magnifico)在花園內設立雕刻教室，獨具慧眼的教養栽培了少年米開朗基羅，而他的宮中達文西更是常客；1563年科西莫一世支持瓦薩里(烏菲茲美術館的創建者)在佛羅倫斯創辦歐洲第一所美術學院，同時也設立了一個宮廷織毯的工作室，而科西莫二世成立實驗室，提供了天文學家伽利略專心研究的條件，並為他新發現的木星論文上題字。李奧十世是文藝復興時期最闊氣的贊助者之一，也是偏好古典藝術的唯美主義鑒賞家，他收藏了非常多古代雕刻和拉丁文與希臘文手稿，在位時把羅馬變成了藝術家的天堂。他重用許多矯飾主義的畫家，如彭托莫和沙托，並且任命拉斐爾成為藝術總監，為凡蒂岡大量創作並為羅馬古跡的保存作紀錄。而這個家族最後一位女性安娜．瑪麗亞的遺言「將梅迪奇家族的所有收藏品都留在佛羅倫斯，向公眾開放展出」，所以我們得以在烏菲茲美術館欣賞到梅迪奇家族世代流傳下來的偉大收藏。

古董最引人入勝的地方在於它是跨越時代的淬鍊，透過古董物件的細節，我們可以細膩推敲背後所代表的文化歷史意涵，有些物件能成為永恆的經典，其藝術極致的美，至今仍無法超越，而這些古董收藏，也肩負著人類文明史上的見證。

作為歷史上最負盛名的藝術贊助者和收藏家，梅迪奇家族為我們演繹了一個完美的典範，用藝術人文的力量來彰顯家族的榮光和精神。每一個家族都有一個中心思想，代代相傳，而在見證過歐洲文明歷史的文化遺產，安森國際提出『藝術傳家』的理念，不同形式的人文藝術可以透過音樂、建築、家俱和古董收藏，由我們己身開始，植下這棵屬於「美感」的種子，慢慢灌溉和耕耘，假以時日，子子孫孫都能在人文藝術的氛圍下成長茁壯，孕育出整個家族特有的藝術芬芳。