歐洲古董臻時館在歷經15年的醞釀，在今年推出一個新品牌『安森國際』，這個品牌之下，我們會介紹引以為傲的頂級博物館收藏，也會在文章中對這些藏品有更深入的著墨，敬請期待。
將文藝復興時期，視之為西洋文化藝術史上最璀麗璨爛的一頁，是相當實至名歸，而這當中最舉足輕重的推手，便是人稱『文藝復興教父』的梅迪奇(Medici)家族，這個佛羅倫斯的家族，不僅僅是義大利史上最富有的家族，其與藝術文化緊密交織，對義大利甚至歐洲命運影響甚鉅，在歐洲歷史上前後維持了三個世紀的輝煌。梅迪奇家族的身份為銀行家，但不同於歷史洪流中被人所遺忘的銀行家，他們家族對於藝術的品味和涉入，讓整個家族在歷史上的地位永垂不朽。
在老科西莫時期，他委任建築大師布魯內萊斯基完成聖母百花大教堂的穹頂，是十五世紀時，世界上最大的一座。他所創立的柏拉圖學院，為各方的智識精英們開創了環境，使得人文主義的新文學與思想能夠開花結果，也促進了新柏拉圖主義的傳播。老科西莫之子皮也洛也曾視如己出的保護著才華洋溢的波提且利；至於「偉大的羅倫佐」(Lorenzo il Magnifico)在花園內設立雕刻教室，獨具慧眼的教養栽培了少年米開朗基羅，而他的宮中達文西更是常客；1563年科西莫一世支持瓦薩里(烏菲茲美術館的創建者)在佛羅倫斯創辦歐洲第一所美術學院，同時也設立了一個宮廷織毯的工作室，而科西莫二世成立實驗室，提供了天文學家伽利略專心研究的條件，並為他新發現的木星論文上題字。李奧十世是文藝復興時期最闊氣的贊助者之一，也是偏好古典藝術的唯美主義鑒賞家，他收藏了非常多古代雕刻和拉丁文與希臘文手稿，在位時把羅馬變成了藝術家的天堂。他重用許多矯飾主義的畫家，如彭托莫和沙托，並且任命拉斐爾成為藝術總監，為凡蒂岡大量創作並為羅馬古跡的保存作紀錄。而這個家族最後一位女性安娜．瑪麗亞的遺言「將梅迪奇家族的所有收藏品都留在佛羅倫斯，向公眾開放展出」，所以我們得以在烏菲茲美術館欣賞到梅迪奇家族世代流傳下來的偉大收藏。
古董最引人入勝的地方在於它是跨越時代的淬鍊，透過古董物件的細節，我們可以細膩推敲背後所代表的文化歷史意涵，有些物件能成為永恆的經典，其藝術極致的美，至今仍無法超越，而這些古董收藏，也肩負著人類文明史上的見證。
作為歷史上最負盛名的藝術贊助者和收藏家，梅迪奇家族為我們演繹了一個完美的典範，用藝術人文的力量來彰顯家族的榮光和精神。每一個家族都有一個中心思想，代代相傳，而在見證過歐洲文明歷史的文化遺產，安森國際提出『藝術傳家』的理念，不同形式的人文藝術可以透過音樂、建築、家俱和古董收藏，由我們己身開始，植下這棵屬於「美感」的種子，慢慢灌溉和耕耘，假以時日，子子孫孫都能在人文藝術的氛圍下成長茁壯，孕育出整個家族特有的藝術芬芳。
